ေတးျမံဳငွက္၏ အစ

 

ကိုသစ္မင္း ဆံုးၿပီးတဲ့- အသက္က ၅၈ ႏွစ္သာ ရွိေသးတာ။ ေနမယ္ဆိုရင္ ေနေပ်ာ္ေသးတဲ့ အရြယ္ပါ။

ငယ္ငယ္ တုန္းကေတာ့ အသက္ ၆၀ ၀န္းက်င္ မ်ားဟာ အဘိုးႀကီးေတြလို႔ ေတြးခဲ့ေပမယ့္ ကိုယ္တိုင္ ၆၀ ေက်ာ္လာတဲ့ အခါ မွာေတာ့ ဒီအရြယ္မွာ ေနမယ္ဆိုရင္ ေနလို႔ ရေသးတယ္လို႔ ေတြးတတ္ လာခဲ့ပါၿပီ။ ဒါေၾကာင့္ ၆၀ မျပည့္ေသးတဲ့ ကိုသစ္မင္းကို ႏွေျမာမိတယ္။ သူ႔ သီခ်င္းေတြကို ၾကားေယာင္မိတယ္။ ကိုသစ္မင္းက အမ်ဳိးသား သီခ်င္းေတြနဲ႔ ေအာင္ျမင္ ခဲ့သလို အမ်ဳိးသမီး သီခ်င္း ေတြနဲ႔လည္း ေပါက္ခဲ့တဲ့ ေတးေရး ဆရာတစ္ဦးပါ။ ကိုသစ္မင္းနဲ႔ ကၽြန္ေတာ္ အျပင္မွာ အႀကိမ္ႀကိမ္ ေတြ႕ၾက၊ ဆံုၾက စကား ေျပာျဖစ္ခဲ့ၾကေပမယ့္ ေဆာင္းပါး ေရးဖို႔ အတြက္ေတာ့ တစ္ႀကိမ္သာ ဆံုဖူးပါတယ္။ တစ္ႀကိမ္ ဆံုေပမယ့္ သူ႔ဘ၀ ဇာတ္ေၾကာင္းကို ျခံဳငံုမိေအာင္ ေမးျဖစ္ ေရးျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ ၁၉၉၅ ခုႏွစ္က ထုတ္ခဲ့တဲ့ အလကၤာ ဂီတ ဂ်ာနယ္မွာ ျဖစ္ပါတယ္။ သူ႔ကို သတိရေသာ အားျဖင့္၊ ဒီဘက္ေခတ္ စာဖတ္ ပရိသတ္မ်ား ကို သူ႔အေၾကာင္း ေျပာခ်င္တာေၾကာင့္ အဲဒီ ေဆာင္းပါးကို ျပန္လည္ ေဖာ္ျပေပး လိုက္ပါတယ္။

အလကၤာ ဂ်ာနယ္ထြက္ဖုိ႔ လံုးပန္း ေနစဥ္ ကာလကတည္းက ေနမ်ဳိးၫြန္႔နဲ႔ ပန္႔တို႔က လစဥ္ပင္တုိင္ ေရးေပးပါလို႔ ေတာင္းခံခဲ့ၾကေပမယ့္ ကၽြန္ေတာ့္ဘက္က မအားလပ္မႈေတြေၾကာင့္ အလကၤာ အမွတ္ ၁ မွာ ေတးေရး ၀င္းမင္းေထြး ေၾကးစား စကားေျပာျခင္း ေခါင္းစဥ္ တစ္ပုဒ္သာ ေရးေပး ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ ဒီလ အတြက္ စီစဥ္ၾကေတာ့ ေနမ်ဳိးၫြန္႔က ကိုသစ္မင္းနဲ႔ အင္တာဗ်ဴး လုပ္ေပးပါလို႔ ေတာင္းဆိုလာတယ္။ တစ္လမ္းတည္း မွာ ရွိေနၾကၿပီး အခ်ိန္ျပည့္ နီးပါး မ်က္ႏွာခ်င္းဆိုင္ ရွိေနေတာ့ ဒီကေလးေတြကို အားနာလာၿပီ။ ဒါေၾကာင့္ ကိုယ့္အလုပ္ ခဏ ခ်ထားၿပီး ကိုသစ္မင္းနဲ႔ အင္တာ ဗ်ဴးလုပ္ေပးရပါတယ္။ ကၽြန္ေတာ့္ မအားလပ္မႈကို နားလည္စြာနဲ႔ မဂၢဇင္း တိုက္အထိ လုိက္လာၿပီး စကားေျပာခြင့္ ေပးတဲ့ ကိုသစ္မင္းကို အထူးေက်းဇူး တင္ပါေၾကာင္း မွတ္တမ္း တင္ပါရေစ။

ကိုသစ္မင္းကို ကၽြန္ေတာ္ သတိ ထားမိတာက ေတးျမံဳငွက္က စတာ ေပါ့ေလ။ တကယ္ ေရးလာတာေတာ့ အဲဒီထက္ ေစာမယ္ ထင္ပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္ ဘယ္က စေရးျဖစ္တယ္ ဆိုတာေလးက စၿပီး ေျပာေပး ေစခ်င္ပါတယ္။

ပထမေတာ့ အေပ်ာ္ သေဘာေပါ့။ တကၠသိုလ္ ထြန္းေနာင္ရဲ႕ ရည္းစား လိုခ်င္တယ္ လိုမ်ဳိး သီခ်င္းေတြကို ႀကိဳက္ေတာ့ Ventures တီးလံုးေတြကို စာသား သြင္းၿပီးေတာ့ အေပ်ာ္ ဆိုၾကတာ။ တီး ၀ိုင္းေတြကလည္း ဒီသီခ်င္းေလးေတြ ကို သေဘာ က်ၾကေတာ့ ကၽြန္ေတာ့္ကို ေတးေရးဆရာလို႔ သတ္မွတ္ ထားၾကတယ္။ တီး၀ိုင္းဆိုတာက အဲဒီတုန္းက နာမည္ ႀကီးေနတဲ့ Playboy တို႔ E. Machine တို႔ေတာ့ မဟုတ္ပါဘူး။ ေယာက္လမ္းထဲက သူငယ္ခ်င္းေတြ အေပ်ာ္တမ္း စုတီးၾကတဲ့ “ဆိုက္ကာ ဒဲလစ္”၀ိုင္းရွိတယ္။ သူတို႔က စိန္သစ္ ဒုတိယ စီးရီး တီးမယ္ စီစဥ္ၾကေတာ့ ကၽြန္ေတာ့္ကို သီခ်င္းေရး ဆရာအျဖစ္ သတ္မွတ္ၿပီး လာေရးခိုင္းၾကတယ္။ စိန္သစ္ကလည္း ကၽြန္ေတာ္ ေရးတာေတြ သေဘာက်ေတာ့ ေရးျဖစ္ သြားခဲ့ တာပါပဲ။

အဲဒီတုန္းက တစ္ေခြေခတ္ မဟုတ္ေသးဘူး။ တစ္ျခမ္းပဲ ထုတ္တဲ့ေခတ္။ ဒါေပမဲ့ စိန္သစ္ အေခြက တစ္ေခြလံုးလုိ လုိ ျဖစ္သြားတယ္။ အဲဒီအထဲမွာ ထူးထူးျခားျခား မင္းမင္းလတ္က တစ္ပုဒ္ပါတယ္။ ေဇာ္မင္းေလးတုိ႔၊ ေလးေလး ႏြယ္တုိ႔လည္း ပါတယ္။ ေရာေပါင္းႀကီး ျဖစ္သြားတယ္။ ၁၆ ပုဒ္ေလာက္ အထိ ပါတယ္။ ေဇာ္မင္းေလးက သူ႔ဘာသာ သူေရးတာ ဆိုေတာ့ ကၽြန္ေတာ္ ေရးတာ ၁၄ ပုဒ္ပါတယ္။ အဲဒါ ပထမဆံုးေရး ျဖစ္တဲ့ သီခ်င္းေတြပဲ။

Recording လုပ္ေတာ့ေကာ။

ေအ၀မ္းဦးစံ စတူဒီယုိမွာ လုပ္ၾကတယ္။ ၀ိုင္းက ဆိုက္ကာဒဲလစ္၊ ထုတ္တ့ဲဆိုင္က Top of the Pop ဆိုတဲ့ ဆိုင္ ေသးေသးေလးပါပဲ။

အဲဒီတုန္းက ေၾကာ္ျငာ ဘယ္လုိ လုပ္သလဲ မသိဘူး။

စိန္သစ္ေတးမ်ားႏွင့္ ဆိုၿပီး ေအာက္မွာပါတဲ့ သူေတြ နာမည္ ေရးထည့္တယ္။ တကယ္ေတာ့ အဲဒီ အခ်ိန္မွာ မင္းမင္းလတ္က နာမည္ ႀကီးေနၿပီ။

အဲဒါ ဘယ္လိုေၾကာင့္လဲ။

ဒီလိုဗ်။ ဒီအေခြမွာ စိန္သစ္က ၉ ပုဒ္ပါေတာ့ အပုဒ္ေရ မ်ားတဲ့သူကို အေပၚက တပ္လုိက္တာပဲ။ စိန္သစ္ပထမ စီးရီးက ဂစ္တာတစ္လက္၊ အရက္က တစ္စည္၊ မိန္းမလွေလးက တစ္ေယာက္၊ အဲဒီ သီခ်င္းကလည္း နာမည္ ႀကီးေနၿပီ။ အဲဒီ သီခ်င္းက “ေဇာ္ ၀င္း” ေရးခဲ့တာ။ ေဇာ္၀င္း ဆိုတာက ေနာက္ေတာ့ ေစာဘြဲ႔မွဴး ျဖစ္လာတဲ့ သူေလ။ အမွန္က ဂစ္တာ တစ္လက္က လမ္းေဘး သီခ်င္းပါ။ အဲဒီ အေခြထဲမွာ ပါတဲ့ ေခ်ာေခ်ာတို႔ လမ္းထဲတုိ႔ ဘာတို႔ကမွ ေဇာ္၀င္း ေရးတာ။ သူကိုယ္တုိင္ပဲ တီးတယ္။ အဲဒါ ၿပီးေတာ့မွ ဒုတိယ စီးရီးကို ကၽြန္ေတာ္ ေရးတာ။

ဒုတိယ စီးရီးက ကိုသစ္မင္းတစ္ ေယာက္တည္းေရးတဲ့ သေဘာ ျဖစ္သြား တာေပါ့။

ဟုတ္တယ္။ အဲဒီသေဘာ ျဖစ္သြားတယ္။

စိန္သစ္ မတုိင္ခင္ကတည္းက မင္းမင္းလတ္က နာမည္ ႀကီးေနၿပီးသား ျဖစ္လ်က္နဲ႔ ဘာျဖစ္လို႔ ဒီအေခြမွာ တစ္ပုဒ္တည္း ၀င္ပါတာလဲ ကိုသစ္မင္း။

အမွန္ကေတာ့ ႏွစ္ပုဒ္ ဆိုခိုင္းတာဗ်။ တစ္ပုဒ္ပဲ ဆိုျဖစ္သြားတာ။ အဲဒီတုန္းက စနစ္ကလည္း ၈ ပုဒ္၊ ၉ ပုဒ္ပဲ ထုတ္တဲ့ စနစ္ေပါ့။ အဲဒီမွာ အားလံုး ေရာပါသြားေအာင္ ဆိုခိုင္းခဲ့တာ ျဖစ္မယ္ ထင္တယ္။ တစ္ခါတည္း ႏွစ္ျခမ္းသြင္းမယ့္ သေဘာမ်ဳိး သြင္းခဲ့ၾကတာပဲ။ တစ္ႀကိမ္ ထုတ္ရင္ တစ္ျခမ္း ထုတ္ရမွာကုိ တစ္ခါတည္း တစ္ေခြလံုး ထုတ္ပစ္လုိက္တာ။ သေဘာကေတာ့ စိန္သစ္ တစ္ျခမ္းထုတ္မယ္။ မင္းမင္းလတ္၊ ေဇာ္မင္းေလး၊ ေလးေလးႏြယ္တုိ႔က တစ္ျခမ္းထုတ္မယ္ ဆုိတဲ့ သေဘာနဲ႔ စီစဥ္ခဲ့ၾကတာပဲ။ မင္းမင္းလတ္ကလည္း ခင္မင္မႈနဲ႔ ၀င္ဆိုခဲ့တာ ျဖစ္မယ္။ မင္းမင္းလတ္ အတြက္ ႏွစ္ပုဒ္ ေရးေပးခဲ့တာ။ တစ္ ပုဒ္က စုိးပုိင္ ထြက္လာတဲ့ အေခြထဲမွာ ပါေနလုိ႔ ျဖဳတ္ပစ္ခဲ့တာ။It's not for you ကုိ ကၽြန္ေတာ္က မာယာခ်စ္မိုး ဆုိၿပီး ေရးေပးခဲ့တယ္။ ေနာက္ပုိင္း ထုတ္တဲ့ မင္းမင္းလတ္ ဆုိတဲ့ စာအုပ္ မွာေတာင္ ေဖာ္ျပခဲ့ပါေသးတယ္။

အဲဒါ ဘယ္ႏွခုႏွစ္ေလာက္ ရိွၿပီလဲ။

၁၉၇၂။

၇၂ ဆုိေတာ့ Reel ေခတ္ေပါ့။

ဟုတ္တယ္။ ဒါေပမဲ့ ကက္ဆက္ ကေလးေတြလည္း ေပၚေနၿပီ။

ကိုသစ္မင္း အဲဒီ သီခ်င္းေတြ မေရး ခင္တုန္းက ကဗ်ာေတြ ေရးေသးတာဆို။

ဟုတ္ကဲ့၊ ကၽြန္ေတာ္ ကဗ်ာေရးတယ္။ ေက်ာင္းသား ဘ၀ကတည္းက ေရးခဲ့တာပါ။

ကဗ်ာကေန သီခ်င္းကို စိတ္၀င္ စားလာတယ္ေပါ့။

၇၀ မွာ ကိုထြန္းေနာင္ရဲ႕ ရည္းစား လိုခ်င္တယ္တို႔၊ ေခါက္ထီးတု႔ိ၊ ဆရာမ ေလးတို႔ ေပၚလာခ်ိန္မွာ ကၽြန္ေတာ္ အရမ္းႀကိဳက္ေတာ့ သီခ်င္းကို စိတ္၀င္စား လာခဲ့တာပါပဲ။ အဲဒီလို သီခ်င္းေတြ လိုက္ေရးခ်င္တယ္။ ေနာက္ ကိုစိမ္းသူက မင္းမင္းလတ္ သီခ်င္း ေရးလိုက္ေတာ့ ပိုႀကိဳက္လာတာ။ မင္းမင္းလတ္ သီခ်င္း ေတြက်ေတာ့ တုိးတက္ေျပာင္းလဲ လာတယ္။ အမွန္ေတာ့ ကၽြန္ေတာ္သီခ်င္း ေရးျဖစ္တာ ကိုစိမ္းသူေၾကာင့္ ဆိုရင္ ပိုမွန္လိမ့္မယ္။ သူေရးတဲ့ သီခ်င္းေတြက သပ္သပ္ရပ္ရပ္ ရွိတယ္၊ ပုိၿပီး Modern ျဖစ္တယ္။ ဒါေၾကာင့္ ပိုႀကိဳက္လာတယ္။ အဲဒီတုန္းက သီခ်င္းေတြ နားေထာင္ ရတာလည္း ေရဒီယို သီခ်င္းေတြ ပဲရွိေသးတာကိုး။ Ventures တီးလံုး ဆိုတာက ျမန္မာ တီး၀ိုင္းသမားေတြက တီးတတ္တယ္။ သူတို႔က ေဒါင္ေဒါင္-ေဒါင္ေဒါင္ တီးတာကို ကၽြန္ေတာ္က စာသား လုိက္သြင္းတာပဲ။ ဒါလည္း အေပ်ာ္ ဆုိပါေတာ့။ အဲဒီကေန ကၽြန္ေတာ္ သီခ်င္းေရးျဖစ္တယ္။ ဘာညာ ျဖစ္သြားတာကို။

အဲဒီတုန္းက ေတးေရးခ ဘယ္ေလာက္ ရသလဲ။

တစ္ပုဒ္ အစိတ္က စရတယ္။

၇၂ ခုႏွစ္က အစိတ္ဆိုတာ မနည္းပါဘူး။

ဟုတ္တယ္၊ ေတာ္ေတာ္ေလး သံုးရတယ္။

အဲဒီေနာက္ ကိုသစ္မင္း ဘယ္သူ႔ အတြက္ ဆက္ေရးျဖစ္လဲ။

ကၽြန္ေတာ္ စိန္သစ္နဲ႔ပဲ ေတာ္ေတာ္ မ်ားမ်ား ေရးျဖစ္တယ္၊ အေခြေတြ မေအာင္ျမင္ဘူးေပါ့ဗ်ာ။ ၇၂၊ ၇၃ ႏွစ္ႏွစ္လံုး စိန္သစ္ အတြက္ပဲ ေရးျဖစ္ခဲ့တယ္။ သူမ်ားေတြ အတြက္ မေရးျဖစ္ခဲ့ပါဘူး။ ၇၄ က်မွ စုိးပုိင္အတြက္ အခ်စ္ည ရန္ခုန္သံက စေရးျဖစ္တယ္။ Famalia မိသားစု ေတးသံသြင္းကေန ထုတ္တာ။ အဲဒီတုန္းက ကုလား သီခ်င္းေတြ မ်ားတယ္။ ကုလား သီခ်င္းေတြ စေတြ႔တယ္။ ကီ႐ိုးနားတို႔ ဘာတို႔ေပါ့။

အခ်စ္ည ရင္ခုန္သံက ေမာင္သစ္မင္း ျဖစ္ေစခဲ့တာပဲေပါ့။

ဟုတ္တယ္၊ သူက အဓိက က်ပါတယ္။

ကိုစိုးပိုင္ အတြက္ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား ေရးခဲ့တယ္ေနာ္။

အဲဒီကေန စၿပီး ကိုစိုးပိုင္နဲ႔ ေတာက္ေလွ်ာက္ တဲြတာပဲ။ အဲဒီတုန္းက ကၽြန္ေတာ္နဲ႔ ကိုစိမ္းသူတု႔ိ၊ ကိုေလးလြင္တို႔ သီခ်င္းေရး ဆရာသက္သက္ မဟုတ္ပါဘူး။ စိန္သစ္ဆီကေန ကိုစိုးပိုင္ဆီ ေရာက္ေတာ့လည္း သူတို႔ႏွစ္ေယာက္ အတြက္ပဲ ေရးျဖစ္တယ္။ ကၽြန္ေတာ္က တမင္ လက္ခံၿပီး ေရးေနတာ မဟုတ္ဘူး။ အေပ်ာ္တမ္း ေရးေနတာပဲ ျဖစ္တယ္။ အေပ်ာ္တမ္း ဆိုေပမယ့္ နာမည္ေတာ့ ေတာ္ေတာ္ ရေနၿပီ။ အေပ်ာ္ ေရးေနတာ ဆိုေတာ့ သီခ်င္း ေရးခကလည္း သူငယ္ခ်င္းေတြနဲ႔ စားလိုက္ ေသာက္လုိက္ၾကနဲ႔ ကုန္တာပါပဲ။ အဲဒီတုန္းက ပန္းစံပယ္ လက္ဖက္ရည္ ဆိုင္က ေပါက္စီက ေတာ္ေတာ္ ေကာင္းတာကိုး။

ကိုစိုးပိုင္ အတြက္ ပထမ ေရးေပးေနတာ ဦးေက်ာ့မွဴး ရွိတယ္ မဟုတ္လား။
ဟုတ္တယ္၊ စိုးပိုင္ ဒုတိယ စီးရီးနဲ႔ တတိယ စီးရီးက ဦးေက်ာ့မွဴး၊ ပထမ စီးရီးက ကိုလွစိုး၊ စတုတၳစီးရီးမွာ ဦးေက်ာ့မွဴးနဲ႔ ေနေဇာ္ေအာင္၊ ကၽြန္ေတာ္က ပၪၥမ စီးရီးျဖစ္မယ္ ထင္တယ္။

အဲဒီကေန ေတာက္ေလွ်ာက္ ကိုစိုးပိုင္ အတြက္ ေရးျဖစ္တာေပါ့။

ဟုတ္တယ္၊ ေတာက္ေလွ်ာက္ပဲ။

အဲဒီလုိ ေရးေနရာကေန ကိုသစ္မင္း ၿငိမ္သြားေသးတယ္ေနာ္။

အဲဒါက ဒီလိုဗ်၊ ကၽြန္ေတာ္က အလုပ္ႏွစ္ခု လုပ္သလို ျဖစ္ေနတာ။ ကၽြန္ေတာ္က စာေပ ေလာကထဲမွာလည္း သြားလာေနေတာ့ ကဗ်ာလည္းေရး ဘာလဲ ေရးေပါ့ဗ်ာ။ ၀တၳဳလည္း ကၽြန္ေတာ္က စမ္းေရးခ်င္တာကိုး။ ၇၂ ထဲမွာပဲ လွ်ဳိ႕၀ွက္သည္းဖို မဂၢဇင္းထဲမွာ ကၽြန္ေတာ့္ ၀တၳဳတို တစ္ပုဒ္ ပါလာတယ္။ ေနာက္ လွ်ဳိ႕၀ွက္သည္းဖို မဂၢဇင္းက ဘာေၾကာင့္လဲ မသိဘူး ပိတ္သြားတယ္။ အဲဒီတိုက္မွာ ကၽြန္ေတာ့္၀တၳဳ ေရြးထားတာ သံုးေလးပုဒ္ ရွိတယ္။ ၀တၳဳရွည္ စဆံုးေတာင္ ေရြးထားတာ ရွိတယ္။ လွ်ဳိ႕၀ွက္သည္းဖို မဂၢဇင္းက သူတို႔ဆီမွာ ပါတဲ့ စာေရးဆရာ သံုးေလးေယာက္ရဲ႕ ၀တဳၳတိုေလးေတြ စုေပါင္းၿပီး စာအုပ္ ထုတ္တဲ့ အစီအစဥ္ ရွိတယ္။ ကိုသက္ ေနာင္က လုပ္ေပးတာ။ ဦးခင္ေက်ာ္က ထုတ္တာေပါ့။ ကၽြန္ေတာ္က အဲဒီမွာလည္း ၀တၳဳ ေရးေနတယ္။ တစ္ဖက္မွာလည္း သီခ်င္း ေရးေနတယ္။

တစ္ခါ ေမာင္ႏွင္းေဆြက မိုးဆန္း ပန္းစာေပတုိက္ ေထာင္ေတာ့ ကၽြန္ေတာ့္ကို လံုးခ်င္းႏွစ္အုပ္ ထုတ္ေပးတယ္။ အေရွ႕ေနထြက္ အေနာက္ေန၀င္နဲ႔ မေျပာေကာင္းတဲ့ အေၾကာင္း ကေလးတစ္ခု ႏွစ္အုပ္ပါ။ အေပ်ာ္ဖတ္ လွ်ဳိ႕၀ွက္ သည္းဖိုေတြပါပဲ။ ၁၉၇၅ ခုႏွစ္မွာ စာစေရးေတာ့ သီခ်င္း ဘက္မွာ ဟသြားတယ္။ သက္တင္စာေပက ဖက္ထားစမ္းပါ အခ်စ္ရယ္ နဲ႔ ေနာက္ႏွစ္အုပ္ကေတာ့ ကၽြန္ေတာ့္ဘာသာ ကၽြန္ေတာ္ လုပ္တာ။ ငရဲ၌သစ္ငုတ္ ျဖစ္ေစနဲ႔ ေတးျမံဳငွက္။ အဲဒီေတာက္ေလွ်ာက္ ကၽြန္ေတာ္က စာေရးေနေတာ့ သီခ်င္း ေရးတာ က်ဲသြားတယ္။ မေရးဖူးေတာ့ မဟုတ္ဘူး၊ ကၽြန္ေတာ္ ေရးတယ္၊ ဟုိမွာႏွစ္ပုဒ္၊ ဒီမွာ တစ္ပုဒ္နဲ႔ မထင္ရွားဘူးေပါ့။

ကိုသစ္မင္း လံုးခ်င္း ဘယ္ႏွအုပ္ ထုတ္ခဲ့လဲ။

ငါးအုပ္။ ၇၅ ကေန ၇၇ ထိေပါ့။ ေတးျမံဳငွက္က ေနာက္ဆံုးပဲ။ အဲဒီကေန ၀တၳဳေရးတာ ရပ္ၿပီး သီခ်င္း ေရးတဲ့ဘက္ ျပန္လွည့္လာတယ္။ လွည့္လာတယ္ ဆိုတာကလည္း စႏၵရားနဲ႔ ပတ္သက္တာ ကၽြန္ေတာ္ ေတာ္ေတာ္ သိခ်င္လို႔ ပန္တ်ာေက်ာင္းမွာ ညေက်ာင္း သြားတက္တာ။ အဲဒီမွာ တစ္ခါ သီခ်င္းေရး တာ ျပတ္သြားျပန္ေရာ။ ၈၁ ေလာက္မွ အျမန္ယာဥ္၊ အနီးဆံုး လူတို႔နဲ႔ ျပန္၀င္လာခဲ့တာ။ အဲဒီကေန ေတာက္ေလွ်ာက္ ပါပဲ။ အျမန္ယာဥ္ ေရးေတာ့ ကို၀င္းၿငိမ္းနဲ႔ ေတြ႔ျဖစ္ေနၿပီပဲ။

အယ္(လ)ခြန္းရီအတြက္ ေရးခဲ့ ေသးတယ္ေနာ္။

ဟုတ္တယ္၊ အယ္(လ)ခြန္းရီ အတြက္။ သူအပ္တာေလးေတြလည္း ေရးျဖစ္တယ္။ ေနာက္ ကလီယိုပါထရာတို႔ ဘာတို႔လဲ ေရးျဖစ္တာပဲ။

ကိုေက်ာ္ဟိန္းနဲ႔ ဆံုျဖစ္တာကေကာ။

ယင္းမာ ေတးသံသြင္းေၾကာင့္ ဆံုျဖစ္တာပါ။ အဲဒီတုန္းက ယင္းမာတင္ ဆက္မႈဆိုၿပီး ၁ တု႔ိ၊ ၂ တုိ႔ လုပ္ေနတဲ့ အခ်ိန္။ မီမီ၀င္းေဖ တို႔က ေအးသီခိုင္တို႔၊ ပန္းအိစံတို႔ နာမည္နဲ႔ ဆိုေနၾကတဲ့ အခ်ိန္။ သူတို႔အတြက္ ေရးေပးရင္းနဲ႔ ဆံုျဖစ္တာပါ။ ကိုေက်ာ္ဟိန္းက ယင္းမာ တင္ဆက္မႈ ၂ မွာ ၀င္မဆိုခင္ တစ္ကုိယ္ ေတာ္ေလလြင္ျ့ခင္း စီးရီး ထြက္ၿပီးၿပီ။ သူက ေနာက္တစ္ေခြ လုပ္ခ်င္ေနတဲ့ အခ်ိန္ ၂ မွာ သူ၀င္ဆိုေတာ့ ကၽြန္ေတာ့္ စာသားေတြ သေဘာက်တယ္။ သေဘာက်ေတာ့ ပထမပိုင္း စီးရီး အစီအစဥ္ မရွိေသးဘဲ ႐ုပ္ရွင္ သီခ်င္းေတြ ကၽြန္ေတာ့္ကို ေရးခိုင္းတယ္။ ကၽြန္ေတာ္ ေရးေပးလုိက္ေတာ့ ေနာက္ပိုင္းမွာ အဲဒီ အထဲကဟာေတြ ယူတာေပါ့။ စင္ေပၚ ကသီခ်င္းမ်ား ဆုိၿပီးျဖစ္တဲ့ အခ်ိန္မွာ ႐ုပ္ရွင္ သီခ်င္းေတြက မ်ားတယ္။ တစ္၀က္ေလာက္ အသစ္ ထပ္ေရးရတယ္။

အခ်စ္ည ရင္ခုန္သံ ေရးျဖစ္ခဲ့တဲ့ ကာလေလာက္က စာသားေတြနဲ႔ စင္ေပၚက သီခ်င္းမ်ား ေရးျဖစ္ခဲ့တဲ့ ၈၂ ေလာက္က စာသားေတြ ေတာ္ေတာ္ ကြာသြားတာ ေတြ႔ရတယ္။ ဥပမာ ဧည့္ခန္းေဆာင္မွ အသံမ်ား၊ မင္းေပးတဲ့ ေရတစ္ခြက္ စသည္ျဖင့္ေပါ့။ အဲဒီ သီခ်င္းေတြမွာ Philosophy ေတြ ပါလာၿပီ။ အဲဒီေတာ့ ကိုသစ္မင္း ကိုယ္တုိင္က အယူအဆေတြ ေျပာင္းလဲ ေရးေပးတာလား၊ သို႔တည္းမဟုတ္ ေက်ာ္ဟိန္းမို႔လို႔ ဒီသီခ်င္းေတြကို ေရးေပးတာလား။

အမွန္ကေတာ့ ေရးခ်င္တာေတြ အမ်ားႀကီး ရွိတယ္၊ အမ်ဳိးမ်ဳိး ရွိတယ္၊ ေယာက်္ားေလး ဆိုရင္တစ္မ်ဳိး၊ မိန္းကေလး ဆိုရင္လည္း မိန္းကေလးဘက္က ခံစားခ်က္ အျပည့္အ၀နဲ႔ေပါ့။ စိုးပိုင္တို႔ က်ေတာ့ Bluse ဆန္ဆန္ေပါ့။ အသံကိုက အလြမ္းဘက္ ႏြယ္ေနတယ္။ အနီးဆံုး လူကလည္း အလြမ္းပဲ။ စိုးပိုင္ အတြက္ ေရးတဲ့ အခ်ိန္န႔ဲ ေက်ာ္ဟိန္း အတြက္ ေရးတဲ့အခ်ိန္ သိပ္မကြာဘူး။ အဲဒီလို ျဖစ္ေနတယ္။ အသံမွာလည္း ကၽြန္ေတာ္က ခံစားလို႔ ရတယ္။ ေက်ာ္ဟိန္းအတြက္ က်ေတာ့ သူေရြးလာတဲ့ သီခ်င္းေတြနဲ႔ အဲဒီလို စာသားေတြ ေရးခ်င္စိတ္ ေပါက္တယ္။ ဘယ္လို ေခၚမလဲ။ Philosophy ေပါ့။ Philosophy ဆုိရင္လည္း နည္းနည္းေတာ့ ျမင့္ပါတယ္။ တစ္မ်ဳိးပဲေပါ့။ တစ္ခုခု ပါတာမ်ဳိးေပါ့။ Message တစ္ခု ထည့္ေပး ႏိုင္တာမ်ဳိးေပါ့။ အဲဒါမ်ဳိး ေရးခ်င္စိတ္ ေပါက္လာတယ္။ သူကလည္း အဲဒါမ်ဳိး သေဘာက်တယ္။ ႏွစ္ေယာက္ ညီၫြတ္မႈ ရွိသြားေတာ့ အဲဒီပံုစံ ၀င္သြားတယ္ေပါ့။

ေက်ာ္ဟိန္းက စင္ေပၚက သီခ်င္းမ်ား၊ မ်က္ရည္ငွက္မ်ား နားေစသတည္း၊ တစ္ကုိယ္ေတာ္ေလလြင့္ျခင္း တို႔မဆိုခင္ ဟိုးေရွ႕ေရွ႕ပိုင္း Reel ေခတ္တုန္းက Mrs.Brown You’ve a Lovely Daughter ကို ဘာသာျပန္ဆို ထားတာေတြ ဘာေတြ ရွိခဲ့ဖူးတယ္။ ကိုသစ္မင္း နားေထာင္ ျဖစ္ခဲ့ေသးလား။
နားေထာင္ ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။ ဦးေက်ာ့မွဴး ဆီမွာ ဆိုခဲ့တာေတြလည္း နားေထာင္ခဲ့တယ္၊ မ်က္ရည္ငွက္မ်ား တစ္ကိုယ္ေတာ္ေခြလည္း နားေထာင္ခဲ့ပါတယ္။

ေရွ႕ပိုင္းေခြေတြမွာ ေက်ာ္ဟိန္းကို စတီရီယုိ သီခ်င္းနဲ႔ လက္မခံၾကေသးဘဲ စင္ေပၚက သီခ်င္းမ်ား က်မွ လက္ခံ သြားၾကတာ ဘာေၾကာင့္လို႔ ထင္သလဲ။

ေရွ႕ပိုင္းက သီခ်င္းေတြမွာ ရွင္း ရွင္းေျပာရရင္ Mood ေတြက ေလ်ာ့တဲ့ ေနရာမွာ ေလ်ာ့ၿပီး ပိုတဲ့ ေနရာေတြမွာ ပိုေနတယ္။ ဒါေၾကာင့္ထင္တယ္။ ဒါေပမဲ့ တစ္ကိုယ္ေတာ္ ေလလြင့္ျခင္းမွာ ကိုဗစ္တာတို႔နဲ႔ ေတြ႔သြားေတာ့ Lesson ေတြ ရသြားတယ္ ထင္တယ္။ ဒါေၾကာင့္ တစ္ကိုယ္ေတာ္မွာ ေအာင္ျမင္မႈ နည္းနည္းရ ခဲ့တယ္။ စင္ေပၚက သီခ်င္းမ်ား ဆိုတဲ့ အခ်ိန္မွာ သူေတာ္ေတာ္ တတ္ေနၿပီ။ သူ႔ ဘာသာသူ ႀကိဳးစားလာၿပီ။ Acting လုပ္တဲ့ ေနရာမွာ Overacting ရွိသလို သီခ်င္းမွာလည္း Overmood မျဖစ္ရေအာင္ ေလွ်ာ့သင့္တာ ေလွ်ာ့ဖုိ႔ ကၽြန္ေတာ္က အၾကံေပးတယ္။ စီးရီး သြင္းခ်ိန္မွာ အနီးကပ္ ေနေပးၿပီးေတာ့ လုိတာ ပိုတာကို ဆံုးျဖတ္ေပးတယ္။ အဲဒီလို ပံ့ပိုး ေပးလိုက္တာေၾကာင့္ စင္ေပၚက သီခ်င္းမ်ား စီးရီး ေအာင္ျမင္သြားတယ္လို႔ ထင္ပါတယ္။

ေနာက္ထပ္ ေက်ာ္ဟိန္းအတြက္ ေရးျဖစ္တာက။

အဓိပၸာယ္ ရွိေသာလူ။

အဲဒီ စီးရီးကေတာ့ စင္ေပၚကေလာက္ မေပါက္ဘူး ထင္တယ္။

ဟုတ္တယ္။

ဒီအေခြကို MRV ႐ုိက္ေသးတယ္ေနာ္။

ယင္းမာကပဲ ႐ိုက္တယ္၊ ထြက္မလာ ျဖစ္ဘူး။

ကိုသစ္မင္းက ကဗ်ာလည္း ေရးခဲ့တဲ့ သူတစ္ေယာက္ ျဖစ္ေနေတာ့ Copy သီခ်င္းမွာပဲ ေပ်ာ္ေမြ႔ ေနေတာ့မွာလား၊ Own Tune မေရးေတာ့ဘူးလား။

ကၽြန္ေတာ့္ တကယ့္ ရည္ရြယ္ခ်က္ ကေတာ့ Own Tune ပဲ။ ဒါေၾကာင့္ စႏၵရား အတီးသင္တယ္။ ၿပီးေတာ့ ဂစ္တာ အတီးသင္တယ္။ ဂစ္တာကိုေတာ့ ကိုရဲ သင္ေပးတာပါ။

ကိုရဲလြင္လား။

ဟုတ္ပါတယ္၊ ကၽြန္ေတာ္က သီခ်င္းသာ ေရးေနတာ ဂစ္တာ တီးတတ္တာ မဟုတ္ဘူး။ စစ္ကုိင္းက ကၽြန္ေတာ့္ အမ်ဳိးေတြဆီ သြားလည္ေတာ့ ဂစ္တာႀကီး ထုိးေပးၿပီး အခ်စ္ည ရင္ခုန္သံ ဆိုခုိင္းေတာ့ အရွက္ ကဲြတာေပါ့။ ဒါနဲ႔ ကိုယ့္ သီခ်င္းေလာက္ေတာ့ ကိုယ္တီးတတ္ေအာင္ သင္ဦးမွပဲ ဆိုၿပီး သင္ရင္းနဲ႔ အေျခခံ Chord ေလးေတြ တတ္လာတယ္ေပါ့။ ကိုရဲကလည္း သင္ေပးတယ္ေလ။ စာအုပ္ထဲမွာလည္း Chord ပံုစံေတြပါေတာ့ ကိုင္ရင္းကိုင္ရင္းနဲ႔ ဂစ္တာေတာ့ တီးတတ္သြားတယ္။ တစ္ခါ ေတာ့ ကၽြန္ေတာ္ စိုင္းခမ္းလိတ္နဲ႔ စကား ေျပာျဖစ္တယ္။ “ခင္ဗ်ားဗ်ာ ၃ Chords တတ္လည္း ေရးဗ်ာ”တဲ့။ သူက အားေပးတယ္။ တခ်ဳိ႕ ကၽြန္ေတာ့္ သီခ်င္းေတြ ၃ Chords ပဲ ရွိတယ္တဲ့။ ကၽြန္ေတာ္က စေရးရတာ ခက္တယ္ဆိုေတာ့ မဟုတ္ဘူး၊ ေရးသာေရးတဲ့။ သီခ်င္းမွာ Verse နဲ႔ Chords ဒါပဲ အေရးႀကီးတယ္တဲ့။ ကၽြန္ေတာ့္ စိတ္ထဲမွာလည္း Own Tune ကသာ တကယ္ပဲ အစစ္အမွန္လို႔ ယံုၾကည္တယ္ေလ။

ကၽြန္ေတာ္ ေမွ်ာ္လင့္ တာကလည္း Own Tune ေခတ္ကို ေမွ်ာ္လင့္တယ္။ ဒါေပမဲ့ ေလာေလာဆယ္ မွာေတာ့ ေကာ္ပီပဲ ေရပန္းစား ေနေတာ့ ေကာ္ပီ အသံုး ခ်ေနရတယ္။ Own Tune လည္း ေရးေတာ့ ေရးျဖစ္ပါတယ္။ ေက်ာ္ဟိန္း အထဲမွာလည္း ကိုရဲတို႔နဲ႔ တြဲၿပီး ကိုခင္ေမာင္တိုးတို႔ ဘယ္သူတို႔ အတြက္ ႏွစ္ပုဒ္၊ သံုးပုဒ္စ ေရးဖူးတယ္။ ေနာက္ ခိုင္ထူး ေတးျမံဳငွက္ ကလည္း ကၽြန္ေတာ့္ စာသားကို ကိုရဲ Tune ထည့္ တာပါ။ အဲဒီလိုပဲ ကၽြန္ေတာ္ အားရတဲ့ စာသားေလးေတြကို ကိုရဲ သံစဥ္ ထည့္ေပးတာေတြ ရွိပါတယ္။ ကၽြန္ေတာ္ ကိုယ္တိုင္ သံစဥ္ ထည့္တာေတြလည္း ရွိတာပါပဲ။

စိုင္းခမ္းလိတ္ ေပးခဲ့တဲ့ တြန္းအားေၾကာင့္ ကၽြန္ေတာ္ ေလ့က်င့္တဲ့ အေနနဲ႔ ေရးထားတဲ့ Own Tune သီခ်င္းအပုဒ္ တစ္ရာေက်ာ္ေလာက္ ရွိပါတယ္။ အဲဒီ အထဲက တခ်ဳိ႕ေကာင္းႏိုး ရာရာေတြ ထုတ္ေပးခဲ့တာလည္း ရွိတယ္။ ေက်ာ္ ဟိန္းရဲ႕ ထာ၀ရ ရွင္သန္ေနမယ္ ထဲမွာ ဆိုရင္ ကၽြန္ေတာ္ေရးတာ ေလးပုဒ္ပါတယ္။ အဲဒါကို ခ်စ္ေကာင္းက အလွည့္မွာ ေလလြင့္ငွက္၏ ေျခရာမ်ား ဆိုၿပီး ျပန္ဆိုေတာ့ ေအာင္ျမင္တယ္။ အဲဒီ Own Tune ေရးျဖစ္ပါတယ္။ နည္းေတာ့ နည္းတယ္ေပါ့။ Own Tune သီးသန္႔ မဟုတ္ဘူး။ Own Tune ေရာ Copy ပါ ခြလုပ္ေနတာ ျဖစ္ေနတယ္။

ေတးေရး ဆရာေတြနဲ႔ စကားေျပာရင္ ေျပာစရာေတြက တစ္ပံုတစ္ပင္ထြက္ လာစျမဲပါပဲ။ ကိုသစ္မင္းနဲ႔ စကားေျပာ လို႔ ေကာင္းေကာင္းနဲ႔ ေျပာလိုက္ၾကတာ အရွိန္ မသတ္ႏိုင္ေအာင္ပါဘဲ။

ကၽြန္ေတာ္ ေလ့လာမိသေလာက္ ေျပာရရင္ တခ်ဳိ႕ေတးေရးေတြက အမ်ဳိး သမီးေတြ အတြက္ ေရးရတာ အားသန္ၿပီး တခ်ဳိ႕ကေတာ့လည္း အမ်ဳိးသားေတြ အတြက္ ေရးရတာ အားသန္ၾကတယ္။ ကိုသစ္မင္းကေကာ။

ကၽြန္ေတာ္ကေတာ့ ႏွစ္ခုစလံုး ေရးေနတာပဲ။ လာတဲ့ အဆိုေတာ္ေတြ အေပၚမွာ တစ္ခုခု ကၽြန္ေတာ္ လုပ္ေပး ခ်င္တယ္။ မိန္းကေလး ဆိုရင္လည္း တကယ့္ မိန္းကေလး တစ္ေယာက္ ခံစား ခ်က္ရေအာင္ ႀကိဳးစား ေရးေပးခ်င္တယ္။ ေယာက်္ားေလး ဆိုလို႔ ရွိရင္လည္း ေယာက်္ားေလး Mood အျပည့္ အ၀ရေအာင္ ေရးေပးခ်င္တယ္။ ဥပမာ ေက်ာ္ဟိန္းအတြက္ စင္ေပၚက သီခ်င္းမ်ား ေရးေပးခဲ့တာနဲ႔ ေဟမာေန၀င္း အတြက္ ခြင့္လႊတ္ေနာ္၊ ဒီႏွစ္ခု ေရးေပးတာခ်င္း မတူဘူးေလ။ မတူေအာင္လည္း ေရးတယ္။ ခြင့္လႊတ္ေနာ္ ကို တကယ့္ မိန္းကေလး အစစ္တစ္ေယာက္ ခံစားခ်က္မ်ဳိးနဲ႔ ေရးေပးတယ္။ ေက်ာ္ဟိန္းအတြက္ က်ေတာ့ တစ္မ်ဳိးေပါ့။ အဲဒီေတာ့ ကၽြန္ေတာ္က ႏွစ္ခုလံုးပဲ ေရးေပးခ်င္တယ္။ သန္တာကလည္း ႏွစ္ခုလံုးပဲေပါ့။

အခု ကဗ်ာ ေရးလာတဲ့ ကေလးေတြ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား လာၾကတယ္။ မ်ားေသာအားျဖင့္ ကဗ်ာကေန သီခ်င္းဘက္ ေျပာင္းလာတတ္ၾကပါတယ္။ အဲဒီေတာ့ ကဗ်ာ အေျခခံ ရွိၿပီးသား ကေလး တစ္ေယာက္ အေနနဲ႔ သီခ်င္း ေရးတတ္ဖို႔ ဘာေတြမ်ား ေလ့လာရမလဲ။
သီခ်င္း ေရးခ်င္တယ္ ဆိုတာက ေကာ္ပီလား၊ ကိုယ္ပိုင္ သံစဥ္လား။

ေကာ္ပီပဲ ဆိုၾကပါစို႔။

ေကာ္ပီ ေရးခ်င္တယ္ဆိုရင္ ေကာ္ပီသီခ်င္းေတြ ေက်ေအာင္ နားေထာင္ ထားဖို႔လိုမယ္။ နားထဲမွာ Notes ယဥ္ပါး ေနရမယ္။ ေနာက္ ကိုယ့္ကဗ်ာအား ရွိတာကို ဒီသီခ်င္းထဲမွာ ေရးခ်တဲ့ အခါမွာ သီခ်င္းဆိုတာ ကဗ်ာ မဟုတ္တဲ့ အတြက္ ကဗ်ာလို စာလံုးႁပြတ္သိပ္ေရး လို႔ေတာ့ မရဘူး။ သီခ်င္းက စာလံုးက်ဲတယ္။ ရွင္းရွင္း ေျပာရရင္ ကဗ်ာနဲ႔ သီခ်င္းယွဥ္ရင္ ကဗ်ာက အဆင့္ျမင့္တယ္လို႔ ကၽြန္ေတာ္ ယံုၾကည္တယ္ဗ်ာ။ သီခ်င္းစာသား ေရးတဲ့ အခါမွာ စာလံုး ႁပြတ္သိပ္သြားရင္ သီခ်င္း ဆိုတာနဲ႔ မတူ ေတာ့ဘဲ ကဗ်ာ ရြတ္တာနဲ႔ တူသြားမွာပဲ။

ကိုသစ္မင္း အေနနဲ႔ သီခ်င္း ဆိုခ်င္လို႔ ေရးေပးပါလို႔ လာအပ္တဲ့ သူေတြထဲက ျငင္းလိုက္ရတာမ်ဳိးမ်ား ၾကံဳ ဖူးသလား။

အဲဒါမ်ဳိးေတာ့ မရွိဘူး။ အဆင္ ေျပသလုိ ေရးေပးလိုက္တာခ်ည္းပါပဲ။

ကိုယ္က ႀကိဳးစားအားထုတ္ ေပးလိုက္တဲ့ သီခ်င္း တစ္ပုဒ္ကို ၀ါသနာရွင္ တစ္ေယာက္က ဆိုၿပီး မေအာင္ျမင္ခဲ့ရင္ ကိုယ့္ဘက္က နစ္နာတယ္လို႔ မထင္ဘူးလား။

ဒါမ်ဳိးေတြကေတာ့ အမ်ားႀကီး ၾကံဳဖူးခဲ့တာေပါ့ေလ။ သူ႔ဘက္ကလည္း အတတ္ႏိုင္ဆံုးေတာ့ ႀကိဳးစားတာပဲ။ ဒါေပမဲ့ ေအာင္ျမင္တယ္၊ မေအာင္ျမင္ဘူး ဆိုတာေတာ့ အေသအခ်ာ ဘယ္ေျပာ ႏုိင္ပါ့မလဲ။ အဲဒီလိုမ်ဳိး တိမ္ျမဳပ္သြားတဲ့ သီခ်င္းေတြလည္း ေနာင္မွာ လိုက္ဖက္ညီတဲ့ အဆိုေက်ာ္ေတြေတာ့ ျပန္ဆို ျဖစ္ၾကတာပါပဲ။ ဒီေတာ့ ကၽြန္ေတာ္တို႔ ဘက္က အႏုပညာအားျဖင့္ လံုး၀ ဆံုး႐ႈံး သြားတယ္လို႔ မဆိုသာဘဲ အခိုက္အတန္႔ အားျဖင့္ တိမ္ျမဳပ္တဲ့ သေဘာေလာက္ပဲ ရွိပါတယ္။

အဆိုေက်ာ္ ျဖစ္ဖို႔ ၀ါသနာ ပါတဲ့ သူတစ္ေယာက္က သီခ်င္း ေရးေပးပါ လို႔လာအပ္ရင္ သူ႔အသံကို အစမ္း သေဘာမ်ဳိး နားေထာင္႐ုံနဲ႔ ေပါက္ႏိုင္ တယ္လို႔ တပ္အပ္ ေျပာႏုိင္မလား။

ဒါေတာ့ ဘယ္ေျပာလို႔ ရမလဲ၊ ေပါက္တယ္ဆိုတာ ပရိသတ္ လက္ခံမႈေပၚ မူတည္တာကိုး။ ကၽြန္ေတာ့္ဘက္က ႀကိဳးစားတယ္၊ သူ႔ဘက္ကလည္း ႀကိဳးစားတယ္။ ဒါေပမဲ့ ပရိသတ္က လက္မခံရင္ ဘယ္ျဖစ္လာ ႏိုင္ပါ့မလဲ။

ဟုတ္ကဲ့၊ ေတးေရး တစ္ေယာက္က အမ်ဳိးသမီးငယ္ တစ္ေယာက္အတြက္ သီခ်င္း အပ္ရာမွာ ေသခ်ာေပါက္ ေအာင္ျမင္မယ္လို႔ ေျပာလိုက္သံ ၾကားရလို႔ ကၽြန္ေတာ္ ေမးၾကည့္တာပါ။ကုိသစ္မင္း ႐ုပ္ရွင္ သီခ်င္းေရးတဲ့ အခါမွာေကာ၊ သီခ်င္း ၀င္ဆုိရမယ့္ အခန္းကို ၾကည့္ေရးတာလား။ ဒါမွမဟုတ္ ဒါ႐ုိက္တာက အခ်စ္သီခ်င္း၊ အလြမ္းသီခ်င္း၊ စံုတြဲသီခ်င္း ဒီလုိ ေျပာ႐ံုနဲ႔ ေရးေပးတာလား။

တခ်ဳိ႕ ဒါ႐ိုက္တာေတြကေတာ့ ဘယ္ေနရာမ်ဳိးမွာ သီခ်င္း သံုးခ်င္တယ္ ဆိုတာကို ဇာတ္၀င္ခန္းနဲ ႔ေျပာျပပါတယ္။ အဲဒါမ်ဳိး က်ေတာ့ ကၽြန္ေတာ္က တိတိက်က် ေရးရတာေပါ့။ ခုနက ကို၀င္းၿငိမ္း ေမးသလို ေယဘုယ်သမား ေတြက်ေတာ့လည္း သူတို႔ လိုခ်င္တာမ်ဳိးကို ျခံဳေရး ေပးလိုက္တာပါပဲ။

ေက်းဇူးပါပဲ ကိုသစ္မင္း။

ကိုသစ္မင္းနဲ႔ ကၽြန္ေတာ္ ေျပာျဖစ္ ခဲ့တဲ့ စကားစုပါပဲ။

အလကၤာ ဂ်ာနယ္ကို ကၽြန္ေတာ္ ပံ့ပိုး ေပးပါ့မယ္လို႔ ကတိ ေပးထားေပမယ့္ ၀တၱရား မေက်တဲ့ အခါ မ်ားစြာ ရွိ ခဲ့ပါတယ္။ တစ္ဖက္က ကၽြန္ေတာ့္မွာလည္း အလုပ္ေတြ ပိေနလို႔ပါ။ ေနာက္ တစ္ေၾကာင္းက အလကၤာကို ဦးစီးေန ၾကတဲ့ ေနမ်ဳိးၫြန္႔နဲ႔ ပန္႔တို႔ လူငယ္ေလးေတြ ကိုယ္တိုင္ ႀကိဳးစားေစခ်င္တဲ့ ဆႏၵ ေၾကာင့္လည္း ျဖစ္ပါတယ္။ ကၽြန္ေတာ္ တို႔မွာ စာနယ္ဇင္း အတတ္ပညာ သင္ၾကား ပို႔ခ်ေပးတဲ့ ေက်ာင္းရယ္လို႔ သီးျခားရွိတာ မဟုတ္ပါဘူး။ ခင္သန္းႏု စကားနဲ႔ ေျပာရရင္ ကၽြန္ေတာ္တို႔ တစ္ေတြက ဆလံုမ်ားလို ယက္ကန္ ယက္ကန္ ျဖစ္ရင္းကပဲ ေရကူး တတ္လာၾကတာ ပါ။ လူငယ္ေတြ ႀကိဳးစားအားထုတ္ လာတဲ့အခါ ကၽြန္ေတာ္တို႔က ေဖးမ႐ုံ သက္သက္သာ လုပ္ၾကရေတာ့မယ္ ေပါ့။ ဒီသေဘာနဲ႔ လႊတ္ေပးၾကည့္တာပါ။

အလကၤာမွာ ဂီတ ပရိသတ္ ရွိပါတယ္။ ေနမ်ဳိးၫြန္တို႔ ဘက္က ပံုမွန္ ႀကိဳးစား အားထုတ္ လာၾကမယ္ဆိုရင္ အရွိန္အဟုန္ ေကာင္းလာမွာပါပဲ။ ကိုသစ္မင္းနဲ႔ ကၽြန္ေတာ္ ဆံုခဲ့တာကို အလကၤာမွာ ႏွစ္လ ေဖာ္ျပခဲ့ပါ တယ္။ အဲဒီတုန္းက ေျပာျဖစ္ ခဲ့တာေတြ ဟာ သူ႔သမိုင္းေၾကာင္းလည္း ျဖစ္တာေၾကာင့္ ကိုသစ္မင္းဆိုတဲ့ ေတးေရး ဆရာ ကြယ္လြန္သြားၿပီ ျဖစ္ေပမယ့္ သူ႔ သီခ်င္းမ်ားနဲ႔ ပတ္သက္ၿပီး ေလ့လာ မွတ္သားလိုသူမ်ား အတြက္ အတိုင္း အတာ တစ္စံုတစ္ခု အထိ ျဖည့္စြမ္းေပး ႏိုင္မယ္လို႔ ယံုၾကည္ပါတယ္။

ကိုသစ္မင္း ေကာင္းရာ သုဂတိ လာပါေစ။

၀င္းၿငိမ္း
(ေရႊအျမဳေတ ဩဂုတ္လ ၂၀၁၁)

Source...http://shweamyutay.com/index.php?option=com_content&view=article&id=3342:2011-07-28-07-16-13&catid=131:2009-11-02-09-34-28&Itemid=774